“生命是个谜”——这□□□□□绝对是波兰斯基从他死□□□□□寂的心底发出来的一句□□□□□苍凉而低沉的呐喊。正□□□□□如鲁迅先生在《小杂感□□□□□》中所说：女人的天性□□□□□中只有母性与女儿性，□□□□□并无妻性。妻性是（道□□□□□德规范）逼成的，那只□□□□□是母性与女儿性的混合□□□□□。因此从不幸遭遇当中□□□□□诞下“母性”的《苔丝□□□□□》是真正将这位电影天□□□□□才从阴郁的现实世界里□□□□□拯救出来的天使。就像□□□□□《巴里林登》一样，富□□□□□人的命运被“上帝”施□□□□□与了不可解除的诅咒。□□□□□然而在出身贫苦的受害□□□□□者（导演）看来，穷人□□□□□同样有着无法逃脱的宿□□□□□命。颇为讽刺的是，影□□□□□片里男主角那种在女人□□□□□身上寻找完美“女儿性□□□□□”的情结恰恰解释了作□□□□□者后来为什么会与“性□□□□□侵女童”的罪行和污名□□□□□纠缠在一起。不过他的□□□□□这版改编真是一部不能□□□□□更完美的杰作，我们在□□□□□这些古典浪漫主义色调□□□□□的油画里不仅看到了一□□□□□个成熟男性的自我批判□□□□□，同时也洞见了所有主□□□□□客二元的流转和统一。□□□□□

我知道主题曲好听□□但不需要重复这么□□多啦，故事很简单□□其实没关系，但讲□□得不丰富就容易造□□成情感沉淀不下来□□，影片同时想突出□□那个时代的同性更□□多的困境和遭遇，□□但没法关联到当下□□同性的现状和思考□□，就显得蜻蜓点水□□和没必要，两男孩□□之间的情感真挚，□□但结尾的中年的相□□遇和当中的分离，□□觉得有些刻意，为□□何他们中间没见面□□，为何不再联系，□□为何相遇后bir□□dy还是坚持回自□□己酒店等，很多问□□题没解决，主题曲□□又唱起来了...□□

对一惊一乍的鬼屋附 □□□□□身伎俩已经麻木，而 □□□□□且玛丽莲曼森一点也 □□□□□不可怕吧。 □□□□□

几条看似毫无关联的分散的“□□□□反‘历史’”剧情最后还能揉□□□□在一起，漫威真是下大棋的一□□□□把好手。□□□□

啊啊啊啊阳阳奶狗，热烈赤诚的小奶□□狗，喜欢😍□□